图1 明崇祯 聚锦堂刻本《西湖二集》版画

　　人物名片>>>

　　张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先前任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任筹划组稿编辑，并创立北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董珍藏价钱书系》等书。2000年开端，从事明清家具、文玩古董珍藏和研讨，曾在国度级文博刊物宣布多篇研讨文章。现为雅昌艺术网等三家专业媒体专栏作者。

　　闷户橱，有案面，以摆放器物；有抽屉，以盛放日用品；有闷柜，以放置十分用品。它是案与柜的结合，是家具中功用最周全者。从众多的明代刻本版画看，作为卧室器具，它通常为女性运用的梳妆台。而梳妆台、盒等是嫁妆的必备之物，“闷户橱不管抽屉多少，又叫‘嫁底’。由于过来嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”[1]

　　社会功用激烈的卧室器具

　　明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画(图1)、明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中均有所昭示：明末时期的卧室家具中，闷户橱为功用固定的梳妆台，提梁盒为梳妆包；小方角柜与衣箱搭配，成上下格式；除了卧具之外，还有一个带推门的“小房子”，构成明天难以见到的睡眠空间，与拔步床有着异曲同工之妙。

　　明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，都抽象地阐明它们是卧室器具。而清晚期 黄花梨联二式闷户橱(图2)，长199.5cm、宽52.5cm、高86.5cm，为片面雕饰类的实例。此际明式家具进入装饰鼎盛期和最成熟期，本橱闷仓面板上雕双龙戏珠，龙纹有翼，俗称“翼龙”或“飞龙”。存世实物屈指可数，除有翼之外，面目身躯与同式样螭龙纹形状别无二致。

图2 清晚期 黄花梨联二式闷户橱

　　可以一定的是，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除普通家具的运用功用外，还有更为激烈的社会功用，即向社会(次要是“娶”与“嫁”所触及的两个家族及婚庆来宾)展现、夸耀本身的财富和社会位置。

　　明清时期，嫁妆具有极强的身份证明与社会位置的意味意义。越是官宦富有的家族越注重这一点，或许说，越高档精致的家具越反映此规律，应用婚嫁这种家族生活的严重活动，对表面明主人的财富和成就。同时，嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财富，代表着一种权益，这也是促使这类家具格外注重方式以及雕藻华美的两个内在缘由。

　　从光素到雕饰，闷户橱的三种形状

　　闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：

　　一、光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工。如明早期 黄花梨联三式闷户橱(图3)、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴门式券口装饰，三个铜饰赫然。无雕琢之迹，有挖之功，晚期形状分明。

图3 明早期 黄花梨联三式闷户橱

　　二、部分雕琢类：雕饰仅为装点，或在抽屉面板，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为部分雕饰。如明末清初 黄花梨联三式闷户橱(图4)。此橱比照前例，牙板略增雕饰，表现为雕琢装饰的起步。

图4 明末清初 黄花梨联三式闷户橱

　　三、片面雕琢类：抽屉面、闷仓面、左右吊头、牙板等，多个部位片面铺陈，雕琢图饰。如清晚期 黄花梨联二式闷户橱(图5)，吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰，雕琢图案丽，闷仓面板上的洞石花卉纹样，牙板上螭龙纹与如意纹结合，均为少见纹饰形状。本例与前两例闷户橱，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学的根本逻辑上，阐明黄花梨家具“光素→过渡→装饰”的演化进程，构成明早期、明末清初、清晚期三个阶段与三种装饰形状。

图5 清晚期 黄花梨联二式闷户橱

　　翘头是一种唯美的方式

　　明末清初 黄花梨联二式闷户橱(图6)[2]，长151cm、宽63cm、高82.5cm。其细部特点可见光素期匠师对修饰的追求：一、双翘头首领全器，带出向上的动感；二、吊头挂牙曲线曲折，锼挖云纹；三、方正硕大的两个铜面叶异常醒目，为略显平淡的主体欣赏面带来变化与比照；四、牙板门式，两端曲线委婉多变，与翘头和吊头的曲折变化相照应；五、多处饰以不同线脚。打量这个联二式闷户橱，翘头、吊头、牙板的曲线带来了太多美好，令人感慨。

图6 明末清初 黄花梨联二式闷户橱

　　光素期，翘头是线脚、铜饰、锼挖、攒斗之外的又一种特殊的修饰。数几百年前的明式家具光素器，在简约之中亦尽力追求繁复之效果。此案多出的翘头就标明这一点。翘头是现代家具最别出心裁的设计，它是光素家具一切构件中，独一没无力学功用的，这点十分重要。它最直接地标明，明代人制造家具时，注重地道的方式之美。

　　还有另一种说法，以为翘头是古人在案上展现书画手卷时，用以阻止卷轴在案的两端滑落。这应该不合实践，固然有小型的翘头案，但案子越大，翘头越多。大翘头案三米不足，它们形体轻巧，多用于宗教、宗法事务，展现家族排场。其上日常多摆放不宜常常搬动的器物。少数闷户橱都有翘头，没有翘头的只占极多数，它们普通长度缺乏两米，也无展卷的便当。

　　从设计和审美传统看，翘头将中国古修建反宇挑檐“翼但是飞”的风范移用于案、橱上，它的功用是把人的视觉引导向上，从而打破严惩的案身、橱身的活跃感及繁重感。所以说，案子越大，越需求翘头。中国现代修建为大屋顶式，上翘的飞檐使本来视觉上屋顶的繁重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然挺拔，檐部如翼轻展，使原本极无趣、极蠢笨的实践局部，成为整个修建物美的冠冕，是别系修建所没有的特征。”[3]

　　文学作品方面，春秋时期《诗经》中有“如鸟斯革，如斯飞”之句，宋代欧阳修《醉翁亭记》则有“峰回路转，有亭翼然，临于泉上”之语，都是对反宇挑檐修建方式的表述。明清案、橱装有翘头，亦是一脉相承的空间认识。修建、文学、家具，三者一言以蔽之：唯美。它没无力学和其它功用，作为卧房家具，能在晚期明式家具中发明这种唯美的方式，我们应该克制对卧房家具的成见，为它“美的冠冕”鼓掌再三。

　　“欣赏面规律”过度开展的弊端

　　明清家具开展全程出现出一种规律，可将其称之为“欣赏面规律”。该规律的五个层面在《黄花梨方台座：“欣赏面规律”的极致表现》篇章中已有描绘，其简单来说，创业有四步：一创意、二技术、三产品、四市场。对于停留在‘创意’阶段的团队，你们的难点不在于找钱，而在于找人。”结合自身微软背景及创业经验。中第三个层面为“加大构件尺寸”。在此选取两例，既鉴证欣赏面规律第三层面的含义，也进一步阐明黄花梨家具早期雕饰的多样化。

图7 清晚期 黄花梨联三式闷户橱

　　清晚期 黄花梨联三式闷户橱(图7)，长191.8cm、宽80.6cm、高85.7cm。其特点是：一、硕大的牙板是对门牙板的“增肥”，左右各浮雕大小五条螭龙构成的“子母螭”纹，两头拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合，尾呈方折形拐子纹；二、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”；三、三个抽屉的口牙板上雕饰拐子纹。

　　清晚期 黄花梨联二式闷户橱[4]，长134cm、宽55cm、高87cm。其特点是：一、牙板上左右两侧雕有“子母螭”，螭龙上有少量烦琐茂密的拐子纹，形近堆砌，标明此橱年份为清晚期偏后段；二、牙板两头的上下两个团寿寓意“双寿”，亦和婚庆的口彩。三、如牙板一样，挂牙分明增大、加肥，且为透雕。婚嫁家具经过纹饰的繁复斑斓，益加显示其夸耀性的特征，这在此类闷户橱上尽显无遗。

　　若留意这两例闷户橱夸大的牙板和硕大的挂牙，可见收缩的装饰心是如何的壮怀剧烈。现代艺术，任何门类的作品，都需求一定的装饰，但装饰历来不是越多越好，过犹不及。同理，明式家具的翘头制造也是节制者则优。若翘头硕大，如庙观之物，则失之过度。

　　我们一定图案装饰的价值，但从美感上，也以为“过度”或“失度”装饰会带来琐碎与臃杂，在风格上令人感到靡弱失品。明式家具是开展的，有繁复质朴者，也有这类过度装饰者，其艺术作风难以用复杂的一两句话概括。

　　注 释>>>

　　[1]王世襄《明式家具研家》，文字卷，第87页

　　[2]SarahHandler《中国修建学视角下的明式家具》MingFurnitureintheLightofChineseArchitecture，多伦多，2005年

　　[3]梁思成《清代营建则例》；林徽因《绪论》，1934年

　　[4]RobertD.Jacobsen&NicholasGrindley《美国明尼那波里斯艺术博物馆藏中国古典家具》ClassicalChineseFurnitureInTheMinneapolisInstituteofArts