“其实，这么多年的打假过去，我们没有一场算是真正意义上的赢。”

　　在艺术家史国良看来，从90年代艺术品市场的衰亡后，带来不只是艺术品的价值高点，也催生出这些宏大利益面前的造假热潮。

　　雅昌艺术网本年度的“艺术315”将聚焦在水墨市场的造假热潮，经过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）的大数据，发布了协作水墨艺术家的造假榜单，经过假作占比以及造假数量停止数据的统计并梳理，剖析其面前的缘由。另外，经过史国良《金秋》造假案的宣判来讨论鉴定“话语权”成绩，同时让这条造假售假的产业链，惹起群众的深入认知。如何借助法律和鉴定机构，结合艺术家以及市场参与者共同打造一条“反伪”阵线。

　　水墨市场的造假热

　　当代水墨艺术家（在世）假作占比数据图（数据来源：雅昌艺术网）

　　经过雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）结合的数据显示，在鉴证备案专场认证以及线上鉴证中，总结出此份当下在世当代水墨艺术家的市场“造假率”TOP10。在榜单中，任重、冯远、王镛、何家英、崔如琢、袁武、方楚雄、唐勇力、王明明、史国良，十位艺术家的作品成为造假“重灾区”。其中，半数艺术家的假作占比到达了50%以上，任重作品的造假率更是到达了66.31%。

　　从市场内流转的作品看，唐勇力、何家英、任重三位次要为写意画创作，王镛作品还是以书法为主，有少局部水墨山水。冯远、崔如琢、袁武、方楚雄、王明明、史国良则绝对侧重用写意创作，冯远、史国良、袁武次要为人物画，崔如琢、方楚雄、王明明为山水、花鸟类作品。

　　从当下水墨市场看，次要的推手还是在于崔如琢、何家英、袁武等这些40后和50后艺术家，来带动市场的全体价值走向。市场占有率也与作品在市场的投放量成反比，绝对应的，也会有更多的假作混入市场。缘由在于，他们的作品在市场中曾经被运营多年，王明明、史国良、冯远、王镛也都是拍场常客，在一二级市场都有较为普遍的藏家根底，在价值上的动摇相比年老一代更有“保值性”。此外，60后和70后艺术家作为第二梯队也正在培育和扩展本人的市场根底。随着藏家关于年老艺术家作品的理解和认可，也带动市场的提升。

　　当代水墨艺术家（在世）假作数量统计（数据来源：雅昌艺术网）

　　从以后雅昌鉴证备案以及艺术家拍卖作品认证（CARS）停止的假作数量统计看，史国良、何家英两位艺术家的假作曾经超越千件，超越五百件的共有6位。就这份数字统计看，大多数人都曾因不佳的交通状况而迟过到、叫过苦。经济的快速发展带动的是社会各方面的全面提升，但在此过程中，交通的发展却没跟得上前进的步幅，各类交通难题让交管部门伤透脑筋，如何利用AI来解决相关难题已成当务之急。假如结合史国良、何家英他们作品目前均匀的市场价钱，那么这千件的假作制造出的“伪收益”曾经到达几千万，甚至上亿元。

　　在这样的状况下，造假分子一边持续加大对这些40、50后艺术家的高估值的作品停止仿制，追求高额利益，另一面对新兴的年老艺术家提起留意，抓住市场热点投放假作。虽然当下的作品价钱还有差距，但是无妨制造一批留作备用。而关于鉴证来说，打假次要聚焦的还是这些老艺术家，造假者对技术、作风、手法研讨的更为透彻，藏家理解水平深。相比来说，年老艺术家的作品还没有完全成熟，造假更容易蒙混过关。

　　史国良鉴证备案作品

　　在2017年中国嘉德香港秋拍中，王明明2016年创作的《兰亭修禊图卷》以1090.25万港币成交，是其团体拍卖记载的第二低价。冯远2001年作《金陵红楼十二钗》在2017年北京保利春拍中以552万元成交，超最低估价2倍多，创其拍卖记载的最低价。任重是榜单中独一的70后艺术家，从近年的市场看，随着团体展览类活动的宣传推行，作品在市场流通量也有所添加。2017年北京翰海秋拍中，任重2017年作《秋林敲句》以322万元成交，超最低估价近三倍。

#p#分页标题#e#

　　何家英鉴证备案作品

　　如此，对应这些热点艺术家的市场占有率，其中的利益空间可想而知，这也是造假者竭力要分一杯羹的力气源泉。随着制假售假的众多，成为多少艺术家共同的“心头刺”，多少买家曾掉入的“深坑”，而关于那些造假者来说，一次成功就可以换来本钱的数倍、数十倍的金钱，这样的引诱无妨一试，为了降低风险度，他们也因而不时拓展着这条造假、售假、拍假产业链，愈战愈勇。

　　谁有鉴定话语权？

　　2014年7月，藏家李先生与张先生协商购置一幅署名为史国良《金秋》的画，买画事先，他就这幅画的来源状况详细讯问了张先生。张先生说画来源于史国良自己，不是市场上的画，相对保真。两人商定的价钱为72万元，单方到银行操持转账手续，李先生领取70万元，并写下欠条。欠下的2万，稍后结算。在交接画时，李先生再次重申画要相对保真，假如有成绩会回来找他，张先生也容许了，在画的反面签了名以示担任。

　　买完画的当天早晨，李先生将画的照片发给一位冤家。冤家说看法史国良，让画家自己看看对不对，而史国良看了图片以为是假画。第二天，李先生立刻赶到张先生家要求原额退款。此时，张先生持续认定画作为真，不赞同退款，构成两人的纠纷。

　　伪作《金秋》在庭审现场展现

　　2015年6月，李先生报了警，他与张先生去到双榆树派出所参与调停，但照旧没有后果。等到2017年2月，李先生找到史国良，亲身让他对这幅画停止鉴定。史国良在仔细观察了原画之后，写下了“此幅署名金秋的作品是仿制自己同名作品之伪作”的鉴定意见。

　　在各方调停失败后，2017年7月，李先生正式向北京市海淀区人民法院提出诉讼，要求张先生返还购画款70万元并承当相应利息。

　　庭审中，原告张先生的委托代理人否认了原告在买画事先所说的“保真”一事。他提出：“李先生作为字画展商，对字画及古玩有一定的鉴赏才能和专业程度。而原告也只是普通书画喜好者，没有任何专业程度和才能向被告保证和承诺字画的真实性，因而被告该当预见有能够购置到假货或赝品的风险。”

　　史国良列席庭审并出具真迹图片

　　史国良鉴定作品

　　作为被告证人，史国良自己也列席庭审，他在现场直接出示了真迹图片，并指出假画种种弊端。“这张画全体比例就不对，人物的头和手都太小，小孩子的头是个片儿，外面没有构造。这个狗没有脖子，成绩屈指可数。这样子的假画，在潘家园就卖三百到五百块钱，仿画的人画的十分拙劣。”史国良还提到，《金秋》是本人在90年代末到20世纪初创作的，只画过一次，原作在山东藏家手中。如今以《金秋》为母本的假画制造十分多，成了造假重点。

　　经过被告提交的国画《金秋》、银行凭证、《双榆树派出所报警调停商定》、史国良证物证言、原告提交的欠条以及开庭笔录等证据资料。法院以为，被告向原告领取价款，原告将国画《金秋》出售给被告，单方构成了买卖合同关系。

　　法院以原告事先在作品面前的签名，采纳其“不保真”陈说。因实践《金秋》并非史国良所作，故“单方买卖合同的货物质量存在严重曲解。因严重曲解订立的合同，当事人一方有权恳求人民法院撤销。合同撤销后，因该合同获得的财富，该当予以返还。”

　　法院按照《合同法》以及《最高人民法院关于适用<中华人民共和国民事诉讼法>的解释》的相关规则，判决被告胜诉。被告需将画作退还给原告，原告则要退还70万元，同时要赔偿时期的利益损失。

　　这份判决更是经艺术家自己鉴定获得的初次胜诉。

#p#分页标题#e#

　　史国良鉴证备案作品

　　“在艺术品等较为特殊的商品买卖进程中，能否该当‘保真’的成绩，由于上述行业在临时的买卖中构成了一定的‘行规’或许买卖常规，往往使得设计此类成绩的买卖存在一定的争议。”关于《金秋》造假事情，TA知产文娱法团队李景健律师做出回应。

　　“但是在法律下去看，我们以为，假如在艺术品买卖进程中，假如卖家停止绝对明白的保真承诺，那么假如买卖的艺术品被认定为赝品，那么买受人可以经过欺诈等合同法上的理由要求撤销合同。但是假如出卖人并没有做出保真或许相似的承诺，那么司法审理中，将会有能够更多地考量艺术品买卖中的买卖常规、行规，而维护市场买卖的绝对波动性。”李景健律师进一步谈到。

　　遗憾的是，这场官司并没有终止。

　　原告张先生没有认可此次的断定，提出持续上诉。以“任何未经一定司法顺序认定的团体与机构出具的鉴定意见均不具有法律根据”为由，以为史国良的身份未经过司法认定，所以鉴定后果不具法律效能。

　　史国良在冤家圈点名的“假画”

　　“他们对我的画有多少理解呢？书画真伪是不是真的懂？基本无法鉴定。”关于这样的“反告”，史国良有些愤慨。

　　他曾提议以地方美术学院(微博)、中国画研讨院、北京画院作为鉴定机构停止作品确认，但法院还是予以回绝。所谓“具有资质的第三方鉴定机构”，指的是公安部有关笔迹鉴定部门。

　　“真心喜欢你画的或许当成投资行为也好，当发现挂着我名字的画去诈骗他人的时分，我觉得我有一种责任感，我开端拿起武器打官司。事先很困难，遭到很多的非议，甚至一度要封杀我。他们说史国良随意的打假扰乱了正常的市场次序，影响了大家的利益，所以要封杀他。”

　　“真假画加在一同能够都会说是我在这一年的成交额，有多么的高，其实完全到不了那种水平，由于很多假画在外面。更多的损伤在哪儿呢？人们会算一个市场均匀值，假如把一切拍卖行的作品的成交额、成交数来均匀的话，我的画就很廉价了，不能真实的反映我在市场上的价钱行情。但基于法律没无限制拍卖行拍假画的成绩，成为当下监管的缺口。”何家英谈到。

　　在监管不到位，艺术品市场伪作众多的当下，当造假、卖假、假拍、拍假环环相扣，构成一条产业链时，危害的影响力更会加倍。

　　当造假成为一条产业链

　　去年在公安部门的合力侦办下，破获了一同制贩冒充名家书画作品的案件。经过央视旧事的报道，将一条艺术品造假的利益产业链向社会大众曝光，让整个艺术圈为之震动，对造假的手法以及市场买卖运作有了愈加明晰和深入的理解。

　　案件首先梳理出造假者与买假者人之间的头绪关联，造假者凭仗本身对名家书画特点和技巧的深度掌握，同时辅佐印章的仿制以及宣纸、笔墨的婚配，完成作品仿制，随后向买假者出售，流入一二级市场。在仿制进程中，造假者之间也停止互相的“书与画”协作，并结合鉴定人停止辅佐指点，使得作品的仿真水平大大愈加。

　　史国良 饮马图 2003年

　　在利益分配上，造假者会依据合伙人的人脉、才能的大小商定不同的分红比例。关于能将作品卖出低价的两头人，通常会分给他们成交款的40%50%作为酬劳，其他合伙的造假者再停止分配。此外，在卖假者的不时转手之下，假画的利益也层层上升。

#p#分页标题#e#

　　那拍卖行又为什么会参与到买卖假画的链条中来呢？据调查，有些是由于仿制的字画程度十分高，拍行的任务人员甚至鉴定人员都难以辨识，还有的则是一些不正轨的小拍行由于征集不到真迹，但为了维持运转，而知假卖假。

　　北京琉璃厂

　　北京潘家园里各种古玩地摊

　　由于造假技术的更新换代，许多鉴定办法刚刚被研讨出来，就被晋级后的造假手腕迅速反超。走在北京的琉璃厂、潘家园，还不时会有人在街边讯问“出去看画吗？要不要买画？想要啥样的，我这里都有。”绝对于以往低级的造假手腕，如今的造假学问做的要深多了。

　　这次的案件中也揭显露当下造假贩假次要的包装手腕。

　　第一，真款假画。即把著名画家的不值钱的书法或许画作的题款裁上去，然后重新补上一幅值钱的或许好卖题材的仿作，再由裱画徒弟把两者拼接装裱在一同，鉴定人员假如不经过特殊手腕，很难发现这是拼接的假画。

　　第二，骗取、购置鉴定证书。造假者把价值比拟高的仿作，拿到拍卖公司，假造作品传播故事，骗取家眷的认证，甚至请一些名家在仿作上题跋，以添加作品的“真实性”和“含金量”。

　　此外还有PS与艺术家的合影照片、制造假的出版画册等造假手腕来迷惑买家。

　　史国良点名指出的“假画册”

　　史国良真迹（左）与伪作（假）比照

　　“要不要史国良的画，你要买什么时期的，是出家时期、军艺时期，还是北京画院时期？后面加白粉还是前面加白粉的。造假的人研讨你比想象的还要细致。”史国良说。而这些假画贩子依据不同的题材和等级层次给出报价。再者，应用人们“贪廉价”“捡漏”的心思，蒙骗买家用低价买到所谓的“真迹”。

　　何家英 百合依依 2015年作 纸本水墨

　　对此，何家英也谈到本人有关作品鉴定的阅历：“复制品在当下照旧很多，但找我鉴定的复制品并不多，由于可以经过科技手腕验证。但光看图片在给他人鉴定的时分，我往往都要坠上一句就是要谨防复制品，图像是我的，但是不是原作就不能保证。”

　　而关于其别人工性质的仿品，如何鉴别？何家英说：“我的画次要还是一个神韵的成绩，更多的是从本人画自身的特点去鉴别，由于我的画控制力很强，假如不以一种很富有灵性的心境只是单纯的模拟技术的话往往就掉入圈套，画出来比拟死板，笔墨也不自然。有一些作品你让我重新再画一件我都不一定比原来的好，所以让他人来复制的话恐怕就更达不到要求。”

　　何家英鉴证备案现场 艺术家自己鉴定

　　艺术家对作品真伪签字认定

#p#分页标题#e#

　　“因而造假者的打破口往往是在仿晚期的一些不成熟的作品。看到那些东西的时分先不要扫除是真的能够性，是不是我晚期画的不太好的东西，然后再渐渐鉴别，特别是要找到有致命伤来确定不是真的。所以在手机上看图像的时分容易被蒙蔽，我普通都是要看原作，由于之前是呈现过过失的，在手机上大约一看觉得有过这张画就复杂判别是真的，后来人家从拍卖会买来之后，一看原作是假的，这样对藏家的损伤比拟大，就遇到这种时分，我能够会给人家重补一张然后把这张假作毁掉。”

　　法律鉴定机构艺术家 如何打造“反聚集了全世界身经百战的最优秀的创业导师，汇集了全世界各国最优质的产业资源，召唤全球未来的商业领袖。伪”阵线

　　“从久远的角度看，我们活着的时分，藏家还可以不时地找到我们鉴定真假，我们也会诲人不倦地做好这方面的效劳，直抒己见地来判别真假。于我而言尽量在鉴定方面尽本人的才能去完成，一个电话、一条彩信、一封邮件，我都会回复。但是未来一旦我们这些艺术家作古的时分，拿什么东西来判别真假？当然画的真假次要还是要从画的程度下去区分，但是有多少人可以有这种鉴别力？懂得什么叫好什么叫坏呢？所以这还是一个大成绩。”关于当前持久的鉴定成绩，何家英表示了担忧。

　　史国良呼吁：“把鉴定权还给艺术家，在世艺术家有鉴定本人作品的权利。假如作品有纠纷，艺术家扯谎，这个责任要让艺术家自己承当。”

　　如此，在造假众多的当下，艺术家能做什么来维护本人？

　　其真实造假忧患发作之前，艺术家并不是一筹莫展，也可以做出躲避性的措施。

　　中国版权协会艺术品版权任务委员会秘书长秦博表示：“建议艺术家将本人的作品请求著作权注销，虽然我国不要求强迫注销，著作权是从作品创作完成当前就发生的，这是权益人行使权益和明白权益方便的中央。但是，由于没有第三方提供的证明性文件，在权益发作质疑的或许权益被损害的时分，就会呈现本人证明本人的为难情形，往往还是需求有公信力的第三方提供的证明文件。”

　　版权注销可以作为在诉讼中的一个初步的证据，法律可以凭仗注销的证明认定权益人享有的著作权，具有较强的证据力。

　　此外，艺术家也可以器具有公信力的第三方鉴定机构来维护团体权益。早在2013年，文明部网站收回《文明部办公厅关于展开艺术品鉴定管理试点任务的告诉》，决议将在北京、上海、江苏、浙江、湖南、陕西等六个省（市）展开艺术品鉴定管理试点任务。

　　史国良山东鉴证备案专场诚信与传承论坛

　　对艺术品停止“显微级光学数据采集”

　　树立作品档案及后续的“身份证”制造

　　作品信息录入鉴定备案中心数据库

　　北京雅昌文明开展无限公司成为北京市文明局的同意的首批鉴定试点单位，推出雅昌鉴证备案项目，以“真伪鉴定+信息备案” 的综合效劳为主导形式。经过艺术家自己鉴定、数据采集及市场流转中有对独一、威望的“身份证”信息数据比照查询，为艺术品后续真伪验证、估值、市场监测提供全方位艺术品管理效劳，从而无效维护艺术家权益，并为先人留下一份真实可信的艺术材料。

　　面对鱼龙混杂的艺术品市场，威望的第三方鉴证备案效劳不断是这个新兴行业具有稀缺性的资源。艺术品的诚信零碎，有赖于一个完善的体系保证，这个保证体系既能使用科技手腕，又能树立诚信规则。

#p#分页标题#e#

　　中国艺术品市场自上世纪90年代以来，在经济利益助推之下，卷入一场与造假份子的耐久战，造假也成了一个至今找不到根治方法的“毒瘤”产业。在一定水平上艺术家、买家、卖家以及造假者成为一组互相博弈的“利益体”。作为整治造假的基本手腕，还是要依托国度法律制度的树立和不时完善，而艺术品市场的参与者则要对艺术市场上的造假卖假景象“绷紧弦”，进步看法。艺术家情愿与具有公信力第三方机构携手推进反伪任务，维护本身权益，买家与卖家则需以诚信为本，根绝不良利益的影响。在这一场耐久战中，大家共同树立起一条“反伪”阵线，为艺术品市场的安康开展起到应有的作用。