原标题：大漆家具，对明式家具的再认知

紫黄家具和大漆家具同为明式家具的珍品

漆木家具的开展工夫、作风流派、地域特征等，加上皇家、宗教、文人、工匠等多方加诸的人文影响，都使得漆木家具成为华夏家具之宗。大漆家具、紫黄家具均属漆木家具里的一个分支，且都是精良之作。

以后业界、珍藏界乃至整个古典家具界，只需一提及明式家具，许多人只会想到“繁复、空灵”，或许就锁定在了黄花梨家具制式上。这是对明式家具的曲解。

笔者以为，以后古典家具范畴存在一些较突出的成绩，一是如何正确了解明式家具的定义，二是怎样对漆木家具停止定位。笔者1984年接触到第一件现代家具后的10年间，所见到的家具也多以紫黄（紫檀、黄花梨）为主，所以事先笔者的择物规范及审美取向也完全定格在紫黄家具上，以为黄花梨家具的制式最美，紫檀家具的雕工最好。这直接招致笔者在尔后由紫黄家具逐步触及漆木家具的进程中，无论是择物还是定位等方面都呈现了成绩。

黄花梨制式只是明式家具一局部

1995年以前，河北青县、大城一带可以说是南方最大的明清紫黄家具市场集散地和发源地。1995年当前，河北威县军寨、马庄等地则是全国较有影响力的漆木家具市场和集散地之一。

那时笔者的企业也是依照黄花梨家具规范、制式去储藏家具的。1998年，一位姓李的藏家造访，但他所需求的器物与所谓的明式黄花梨家具完全不搭界，他挑选的器物有的淳厚古拙，有的澎湃大气，甚至有的雕工纹饰单一。无法将“财神爷”拱手相送后，笔者开端反省偏重新看法家具。渐渐地，笔者发现，黄花梨制式以外其他材质的明代、明式家具大有存在。

2000年当前，笔者企业取名“万乾堂”，意谓“上到明万历下至清乾隆”。因事先对现代家具的了解只停留在“紫黄家具最好”的层面，所以笔者想通知大家“万乾堂家具是最片面、最经典的”。“万乾堂”名头虽然叫响了，但起名的缘由还是错了。

现代家具胸无点墨，需求付出很多的工夫、很大的精神才干得窥一二。就以笔者珍藏的明式黄花梨四出头椅、明代榆木黑大漆四出头椅与明式黄花梨翘头案、明代榆木黑大漆云头案为例，它们的材质、工艺各不相反，外型制式也存在差别，但它们同为明代制器。而大明万历年制造的大漆螺钿剑腿桌和明代红漆彩绘戗金方角柜，都是明代制造的器物，但它们的制式相对有别于黄花梨家具的制式。

同为明代时期制造的少量漆木家具，除少局部外型制式与黄花梨家具相同外，大局部的家具外型奇光异彩，美不胜收。有的虽然是在宋元制式的根底演出变而来，但融入了少量的明人审美规范，可说有宋元之风，亦可称为明式。所以黄花梨制式的家具实践上只为明式家具的一局部，明式家具的定义应更为广泛。

明式家具认知偏向几大主因

是什么招致人们对“明式家具”一词了解有误，对明式家具定义的认知呈现了偏向呢？业界观念不一，笔者以为有以下几方面缘由。

首先，和大少数的从业者有关。上世纪80年代初进入这个行业的里手，普遍文明水平较低，没有受过专业培训和教育，加上变革开放初期“一切以经济为中心”，基本感悟不到艺术、文明的重要性。后来的年老一辈，学问、审美等也许优于老一辈，但所见实物较少，一时难以眼界大开和贯穿了解。

第二，珍藏喜好者这个群体程度不一，鱼龙混杂。古典家具行业的衰亡及珍藏绝对于其他门类工夫较短，珍藏道路、方向、定位、体系等都处于探索阶段。珍藏者中既有真正的珍藏人士、研讨者，更有一大批附庸风雅和投机的人，形成了自觉的跟风景象。

第三，无论是珍藏热度还是市场行情，紫黄硬木家具均先行了一步。自打“明式家具”一词问世，学者及藏家共同掀起一股热潮，脍炙人口的紫檀、黄花梨等成为时代宠儿，大漆家具的研讨和珍藏因而掉队。笔者以为，要把大漆家具弄明白，需求比紫黄家具具有更深的文明涵养。

第四，王世襄的研讨效果在古典家具范畴无人能及，对行业的推进和奉献极大。但王世襄在一定明式黄花梨家具的同时，也曾明白提出“明式家具有广狭二义”，同时他也指出：“从全国范围看，对传统家具的调查研讨做得太少了。”

就存世现代家具的现状等方面综合而论，明式黄花梨家具以外还有丰厚多彩的明代、明式家具，其中更是不乏臻品大漆家具。

大漆家具是明式家具又一珍品

漆木家具的开展工夫、作风流派、地域特征等，加上皇家、宗教、文人、工匠等多方加诸的人文影响，都使得漆木家具成为华夏家具之宗。在这个大家族中不乏一批外型美丽、工艺考究、艺术性强、文明承载丰厚的精良制品，这就是大漆家具。大漆家具、紫黄家具均属漆木家具里的一个分支，且都是精良之作。

黄花梨家具外型繁复，线条优美流利，材质较好，又深受溺爱。但黄花梨家具外型制式的标准和程式化，发扬到一定水平就会遭到制约。拿椅子制式为例，无论四出头、圈椅、官帽椅等，只需是坐具类的，除去椅子的尺寸、外型及部分制式特征，假如椅子坐面为软编做法，那这张椅子用料99%就是黄花梨；假如不是软面而是木质硬面的，那这张椅子99%就不是黄花梨。“不是那种制式就一定不是黄花梨”，就是这么相对和有规律。这一案例愈加印证了程式化与美学之间的互相矛盾，黄花梨家具制式的确美丽，但规范美很难逾越惯例到达大美有限之境界。

大漆家具的制造与审美规范另有不同。首先，大漆家具不以材质而论，选材择料要因需而定，要顺木性而为，廉价的杉木和名贵的金丝楠木都是大漆家具最佳选材之一。纹理的过度、耐腐的强度、波动的木性是制造大漆家具的根底聚集了全世界身经百战的最优秀的创业导师，汇集了全世界各国最优质的产业资源，召唤全球未来的商业领袖。和保证。大漆家具的制造工艺多样，做法讲究，如描金、彩绘、雕填、镶嵌、剔红、剔犀、沥粉等丰厚多彩，再有制造骨胎时不必惜材，可以制造屡次、琢磨改良，直至理想达标。同时漆灰工艺、技术的纯熟发扬等共同而为，铸就了大漆家具的艺术辉煌。可说，大漆家具欣赏的是形制，考究的是工艺，呈献的是艺术，品咂的是神韵。

综上不好看出，紫黄家具和大漆家具各有所长，有的以材优而取胜，有的则以工艺见长；有的心旷神怡，有的经久耐看。它们同属现代家具长河中的灿烂之星，本无上下之分，却有了成见之论。其实，艺术价值的表现，文明的承载才是其中关键。