□□于思言
本报记者 裴秋菊
在2000年以前，红木家具还是仿古家具的“傀儡”，材质和器型简直完全依托市场。随着中式生活理念的回归，红木的美学价值和珍藏价值再次被人们看法，中式家具更是因其秉承中式作风，集艺术、养生、珍藏价值于一身而备受喜爱。
随着经济的开展，古代生活节拍的放慢，传统的中式家具因本钱昂扬，已不太合适古代人生活，因而发生了新中式家具。如何正确天文解和定义“新中式家具”？当代家具设计与制造的方向又是什么？笔者约请业内专家对此停止理解读。
新时代的中式家具
新中式家具延续和承继了胸无点墨的中式文明，备受文人、学者、传统文明人士的追捧，甚至越来越遭到年老人的喜欢，消费群体日渐扩展，终究什么样的家具才称得上是新时代中式家具？
中科院古典家具研讨开发委员会主任何锦驰表示，新时代的中式家具应该成为开展的必定，其应表现新的时代特征和新技术，他同时呼吁，更多的有担当的设计师共同推进新中式家具的开展。在何锦驰看来，新中式家具应该至多包括3个方面的内容：一是尝试新的生活方式，持续保存传统文明的元素，并以此为特征与东方文明互相学习；二是要具有新时代的特征，新时代的需求不同，新时代中式家具应该契合中国的国情，契合古代人的文明理念和审美情味，自然也契合市场的需求；三是应该有新的科技效果。新时代的中式家具应采用新技术、新工艺，运用大数据、人工智能。
“一件精巧的家具，在过来感受的是工匠肉体，这能够无视了其中设计的力气。过来红木家具更多取决于木工，大局部是复杂复制；新时代的家具要表现更多，需求用当代设计师们的审美观念来满足人们关于美的盼望。”中国度具协会传统家具专业委员会秘书长姜恒夫说。
在复兴中国优秀传统文明的新时代，随同着国力加强，人们开端从片面西化的模拟和拷贝中反思，中国美学传统的外乡认识开端觉悟，新中式作风作为近年来在中国衰亡的新型装饰作风，已成为国人寻求具有文明认同感的一股微弱的消费浪潮。设计师仲松以为，在这种浪潮下，人们需求重新了解“新中式”。新中式不是为创新而创新，而是返本开新，不只指中国，更指中国的文明肉体，不是浅薄的传统文明堆砌，而是极具时代特征的当代设计作风。
在“美在严选”开创人林育程的眼中，新中式只是一种言语描绘方式，即便没有新中式，也必定会有另外一种方式去概括。所谓新中式的趋向，是探究从当下和传统中慎重小心肠看待创新这件事。
设计师要重新了解新中式
关于新中式家具的设计，设计师应该用怎样的观念来满足人们关于美的盼望？业内人士以为，设计师应该要重新了解当代中式。
“在不同的创作中，我发现设计没有原创。精确地说，设计是一种模拟后的组合，用本人的言语也就是运用本人特有的、擅长成熟的技艺停止组合。模拟是学，拷贝是偷；设计是有想法的模拟。”关于当代家具的设计，澳珀家俱艺术总监朱小杰的观念颇具争议。
在朱小杰看来，当代家具的创作思绪可以从古人、自然以及别人的设计中吸取养分，并且用本人的言语停止组合。但只要自然中的万物才是原创，而一切的设计只是模拟。
中国度具设计委员会委员、U+家具品牌设计总监沈宝宏表达了对古典家具的改进和发明的看法：“设计的变异、人体功用学的引入，对每一位设计师都是考验。将来我们的生活方式是怎样的？基于这样的思索，我们做了少量的探究和改动，这个改动就衍生出来U+的一系列作品。”
比方，U+系列作品的如意椅去掉了一切非实质、文明意味意义的符号，仅仅存留构造；四季椅将人体工程学与山峦、舞蹈的线条结合；把不入大雅之堂的马扎用新的设计言语改进，成为可以“下台面”的家具。这既是沈宝宏对“新时代的中和之美”的了解，也为当代中国度具设计走向提供了一些参考。
而策展人、“自造社”兴办人宋涛则以为，亚洲文明的力气多表现在审美哲学上，中国多元、复杂的传统、印度带有浓郁神力的华美媚惑，以及西北亚的自然主义，这些带有共同哲学兴趣的审美，既坚持各自的特征，又相互浸润、一脉相通，潜移默化地影响着不同地域的艺术和设计方式。他希望从本人的角度去探究，并且可以逐步树立起西方的审美零碎，这才是契合当代人中国度具设计的基本。
#p#分页标题#e#在修建设计师、哈佛大学修建学硕士莫仁杰看来，家具产业将来的开展，以我国这片创新热土正在发生一场全面而深刻的产业结构变革。后最重要的是要认清时代，而不是不时消费与自创历史，要群策群力，去找出什么是中华文明，什么是当今的中华文明，新中式不能只是一个口号。面对承继，更基本的是教育成绩，中国传统教育缺失的是关于美的教育。
中式家具应该“为本人而做”
在以后的家具设计中，许多人开端玩概念、停止胡乱创新，形成对资源的糜费和对审美观念的错误引导，也有许多人回绝创新，只一味仿古，推崇宝贵木材，而这也不利于对环境的维护、对家具工艺与设计的发掘，同时也很难说其就是对我国传统家具文明的承继。面对这种现状，当代中式家具设聚焦消费升级、多维视频、家庭场景、数字营销、新零售等创新领域，为用户提供更多元、更前沿、更贴心的产品，满足用户日益多样化、个性化的需求。计应该怎样应对？
中国度具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松表示，设计师应该为本人做设计，做本人喜欢的设计，一定会找到一个属于本人的阶级。设计师需求不时试错，但是不能把试错作为一个典范。以后市场上呈现很多工艺不达标的景象存在，市场没有跟上消费者的需求，目前设计师群体全体急躁。邓雪松以为，设计师在探究设计作风的进程中，难免会出错，作风的发生来源于对生活共同的看法，只要沉溺在其生活方式之中才干找到真正合适的设计。
对此，家具设计师侯正光表示赞同：“设计究竟为谁而做？为本人还是为群众？想要满足更多人是十分难的，而且会变得更复杂。与其这样，不如从本人开端，为本人做设计。当然，这是基于设计师少量的素材积聚和丰厚的回到当下汹涌澎湃的AI浪潮，正如所有的企业都被互联网化一样，所有的互联网企业都将 AI 化。而这些互联网企业中，也包含CSDN。同时，作为全球最大的中文IT社区，CSDN还有一个历史使命——为广大的互联网公司进行AI赋能。阅历，设计师有一个本人的习气和掌握。去做让本人觉得舒适的设计，而且要深信，和本人一样的人还有很多。假如没无为群众做设计的掌握，那就可以尝试为本人设计。”
在侯正光看来，任何事物都有两面性。作为新中式设计的参与者之一，他们都在预备着。“以小见大，这是一个质变的进程，质变之后才是量变，在这个事情里，能够我们是始作俑者，但是对与错，我们不予评论，由于将来谁都说不准。”
作为在设计与艺术之间的设计师、雕塑家孙文涛表示，承继经典需求找到适宜的点。“有时分承继传统需求正确的方向，设计一定要找到适宜的点，关于红木这种珍惜资料一定也有一个适宜的点。中国人为什么对资料看得这么重？当代中国人究竟要审美、要肉体还是要代表财富的东西？这需求工夫去探究。”
当然，以后的中式家具可以说还没有把准国人心中所认同的那根头绪。而至于将来将如何、该怎样做，还需求业内人士做出更多探究。
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