陆巷古村落王鏊新居一隅

作为树立任务生活空间的重要根底，家具成为人们维持正常生活、从事消费理论和展开社会活动必不可少的用具设备大类。随着时代的开展，家具不时开展创新，注重团体价值，围绕团体或团体空间需求的产品消费与运用次要集中在哪类家具中？这些家具该如何运用？笔者试图经过剖析明式家具发源地苏州地域的家具运用行为，为读者在当下的家具运用提供自创。

卧房家具：满足团体私密之需

笔者依据苏州地域传统住宅修建的特点以及理论调查发现，苏州地域文人住宅普通是以三合院为单位的修建院落群，在东西两侧布置厢房，卧房普通设于厅堂两侧的房间。在规模较大的有两层楼房的住宅室内空间中，卧房往往置于二楼，但异样也是布置于东西两侧。

以苏州现存的位于陆巷古村落的王鏊新居为例，全体修建按照轴线布置，其次要寓居空间布置于二楼，东西两侧辨别是老爷房和少爷房，都是卧房与书房相连。而内眷生活起居之用的住宅空间次要位于住宅的内厅，即大厅当前的第四进或许第五进，内厅第五进通常寓居的是家庭中最小的女性，也称绣楼。

作为休息的卧房空间是住宅空间的基本，晚明苏州地域的文人卧室空间都较小，但室内环境精洁素雅，营建出了文氏所讲的寓居气氛：“室内一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜也。”因此围绕就寝功用所设置的家具次要以卧榻为主，《长物志》里还对卧榻和一些相关家具的摆放地位提出了一些建议：“面南设卧榻一，榻后别留半室人所不至，以置薰笼、衣架、盥、厢奁、书灯之属。榻前仅置一小几，不设一物。小方杌二，小橱一以置香药玩器。”从一些明代刻本可以看出，架子床未紧靠墙壁，反面留有少许空间；床前桌几是最罕见的卧房摆设，可见围绕就寝功用，以床为中心，配置桌几、花几以及衣架，且放置地位较为固定。由此可见，卧室内摆设的家具考究功用之外，更考究空间行气好像身体行气之道，调理宣泄，才干心志畅爽并且空虚之道理。

明代大床形制如小型修建，并配有床幔遮掩与开合，在卧房的大空间中构成了一处小空间，并且不紧靠墙摆放，做到空间内的“气”有聚有散、实时调理。加之明代文人合环境、宜涵养的价值观影响，愈加强调卧房家具在外型和摆放地位上的行气之道。

书斋家具：自我德行涵养之用

书房又称“书斋”，作为住宅的一个组成局部，与人类物质文明和肉体文明同步开展，为文人乐趣所在，反映了这一时期文人的心态，在文人居室中占有重要地位。晚明苏州文人的书房不只是日常家居公家空间的场所，更是他们遭遇理想穷困之后，可以让心灵得以放心、歇息的肉体空间。

从苏州地域的修建规划来看，书房普通位于院落或许天井一隅，也有些与卧室严密相连或许独自建有独立小院，营建出清净优雅的读书环境。如在王鏊新居的书房布置中，书楼位于院落左轴线上，客厅之后的天井一角，与天井处的自然景观相交融，环境清净恼人。

但是，位于二楼的老爷书房和少爷书房皆与卧室呼吁行业者在政府部门出台相关政策标准的之前，从业者一定要规范自己的行为准则健康有序的快速发展。相连，方便空闲之余休息，由于对书房中读书写字所需求的光线要求，书房都位于朝北方向，紧挨天井，以便更好地通风透气，吸收阳光。

全体而言，书房空间以营建自然朴实的环境为主，强调空间的通透安静，注重与自然的巧妙结合。从少量晚明刻本插图可见，书斋内摆设的家具次要有长桌、靠背椅、屏风、书架，而长桌一定是该空间里最罕见且次要的，明代园林设计师文震亨称书斋为“小室”，并强调“室内几榻俱不宜多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香盒、薰炉之属，俱小而雅。”这与高濂所著的《遵生八笺》中引见书斋布置极为类似：“斋中长桌一……左置榻床一，榻下滚脚凳一，床头小几一……壁间挂古琴一，中置几一……吴兴笋凳六，禅椅一……右列书架一。”

室外家具：追求适合笨重之型

在共同的苏州园林修建中，亭台水榭不少。《长物志》记载：“亭榭不蔽风雨，故不可用佳器，俗者又不可耐，须得旧漆方面粗足古朴自然者置之”，足见精巧家具是方便放于容易遭到风雨腐蚀的亭榭之内，“露坐，宜湖石平矮者，散置四旁”，能泄漏出文人的自然情怀。

苏州古城介于太湖与长江之间，有依水而不被水惑的天文优势，同时它地处亚寒带潮湿季习尚候区，全年暖和多雨且湿润。基于这样的地域气候，苏州园林中的亭台楼榭，以关闭式和半关闭式为主，室内与室外的分隔多依托半墙风窗和落地户，风窗“或横半，或两截推关”，文氏有记载“敞室”即为房大多数人都曾因不佳的交通状况而迟过到、叫过苦。经济的快速发展带动的是社会各方面的全面提升，但在此过程中，交通的发展却没跟得上前进的步幅，各类交通难题让交管部门伤透脑筋，如何利用AI来解决相关难题已成当务之急。屋的窗户全部撤除，屋前梧桐屋后竹林，不见阳光之处，并建议：“列木几极长大者于正中，两旁置长榻无屏者各一……北窗设湘竹榻，置簟于上，可以高卧。”以此打造凉快地步，附庸风雅的文人可在此消夏乘凉、琴棋书画之用。

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明正德七年，告老返乡的朝臣王献臣约请文徵明介入拙政园的造园活动，同时也拉开了在苏州发明出有别于皇家园林作风、具有共同江南品尝的“中国画”式私家园林的帷幕。

从正德至崇祯年间，陆续建有南园、留园、山园、艺圃、归园田居（拙政园东部）等少量私家园林，文人士大夫寄情山水、放怀怡情都稀释在“市隐”的理想中。室外园林成了这一理想的展示平台，文人们独处或是邀客聚会，多在园林一处。自然，与这些功用相婚配的功用性家具应运而生，其特点：轻巧易搬运、复杂又稳定，可从明代刻本插图及相关文献记载窥见一二。

晚明江南画界文人李日华曾写下“绿树阴浓昼日长，纸屏瓦枕竹方床。倦来一觉游仙梦，消得炉中柏子香”的诗句，又在其《味水轩日记》中记载万历四十三年乙卯，正月四日之事。作者回想少时读书亡友吴伯度园斋中，花香醉卧的情形：“伯度性豪饮，又喜以酒醉客，月下花影中，往往有三四醉人卧，醒乃散去。余独取屏障遮围，置床其中，甘寝竟夕。曙色动，始起坐，觉遍体肌肤骨节俱渍梅花香气中，不知赵师雄罗浮梦视此何如也。”

诗句与日记中记载了纸屏、围屏、竹方床都为笨重家具，合适搬至室外运用，与明代苏州地域刻本插画描画极为接近，依据刻本插画显示，围屏在与榻或桌案组合时，多以两折三屏式为多，以田字格骨架后贴糊纸绢做成的画屏居多，笨重灵敏，合适户外活动运用。当围屏和床组合运用时，则以多屏围合形状呈现。

常被挪至室外的家具还有交椅、四边平桌、小几、杌之类外型简约，继而轻巧的家具类型。由此可以推断，随着晚明造园活动兴盛，合适于园林修建内外搬运方便的家具外型亦是愈发笨重，如何让家具笨重起来？能自在缩合、增加装饰、精简资料、加固结合点等成绩的考虑便将明代家具引入到“明式”特征中。