原标题：日本电影中的服饰美学 : 很多灵感来自中国

一说起日本电影，我们总被其中的细腻和日常所感动。这些细腻和日常，在其方方面面的细节中。比方说起配乐，我们会想起宫崎骏、北野武等导演的御用配乐久石让，想起今敏电影中流利而丰厚的音乐，其面前的著名作曲家平泽进功不可没。本次涌现的 AI、区块链和物联网热潮不同于以往，将对产业、社会和生活产生真正堪称“颠覆性”的变革。IT 技术人员需要全方位地“换脑”：对原有的知识结构进行全面刷新，全面升级。

但是，在日本电影中，我们最容易无视最重要的细节，它们完满地展示人物性情、契合电影情节电影中的服装美学。比方日本著名设计师山本耀司常常与北野武协作；而《英雄》《十面潜伏》等电影的服装设计和田惠美，因黑泽明的电影《乱》而捧走了第 58 届奥斯卡的最佳服装设计奖。日本电影在不忘传统服饰之美的状况下，不时尝试、融入东东方各类其他元素，或新或旧，应战着能在电影中表现出的有限能够。

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山本耀司

第一位先来说说大家最为熟习的山本耀司。山本耀司和北野武初次协作是在 2000 年拍摄《Brother》时，山本耀司担任了剧中的服装设计。身穿 Oversize 西装的北野武内搭和式衬衫，加上凶恶、冷漠又重情重义的人物抽象，可谓最有型的「大佬」也不为过。插一句，这并非山本耀司的初次跨界，其实早在 1990 年就曾担任里昂歌剧院的歌剧《蝴蝶夫人》的服装设计。